Exposition. Les performances de Marina Abramovic passées en revue à Zurich

Lors de la première réalisation de cette performance en public, en 1977 à Bologne, Marina Abramovic et son compagnon Ulay se tenaient eux-mêmes, nus, devant l'entrée de l'exposition durant de nombreuses heures. Le couple y voyait une métaphore de l'ouverture à un nouveau monde par les artistes.

Sur des photos, des vidéos, des sculptures et des dessins, le public du Kunsthaus peut apprécier l'évolution des oeuvres de l'artiste aujourd'hui âgée de 78 ans, connue pour ses performances de longue durée, dans lesquelles elle sonde nos limites physiques et mentales.

En 1974 à Naples, elle se mettait à disposition passive des visiteurs, qui pouvaient choisir parmi 72 objets, de la rose au revolver chargé, pour en utiliser un sur elle. Marina Abramovic voulait découvrir ainsi jusqu'où son vis-à-vis était prêt à aller. En 1997, en pleine guerre des Balkans, elle tentait de nettoyer une montagne d'os de bovins couverts de sang.

Dans ses performances plus récentes, elle propose davantage aux visiteurs de tenter une "transformation mentale". Marina Abramovic y voit un acte de "guérison" et de "développement personnel".

A Zurich, jusqu'au 16 février prochain, l'artiste invite le public à un travail mental dans une "Decompression Chamber" ("chambre de décompression"), conçue spécialement pour l'exposition. Dans cet espace, il s'agit de faire le vide et de se détendre afin de vivre l'expérience de la pleine conscience et de la perception de soi pour observer le monde d'une manière nouvelle.

Cette première rétrospective de Marina Abramovic en Suisse, après 55 ans de carrière, a été réalisée en coopération avec la Royal Academy de Londres, le Stedelijk Museum d’Amsterdam et le Kunstforum de Vienne. Un programme cadre accompagne l'exposition avec des performances qui ont lieu notamment en ville.

Par égard pour les visiteurs, le Kunsthaus précise que les performances de Marina Abramovic comprennent des représentations de la nudité et des œuvres d'art sur les thèmes de la mort et de la douleur physique qui peuvent être perçues comme perturbantes.